指尖划过珐琅彩摆钟上凹凸不平的描金纹路，苏青荷转过身，状似无意地问身后的佥书丁淳：“听闻你之前学过雕玉的手艺？”

丁淳说起这事只觉脸红，挠挠脑袋：“是，不过小人资质愚钝，学得都是皮毛，平时只是打打下手，干些碾磨抛光之类的粗活…”

“我在库房曾见过一只金银错的青铜兽纹樽，好似与这摆钟上的珐琅彩描金略有不同？”

“其实这制作工艺都差不多，”丁淳憨笑一声，随即陷入回忆状：“那樽原是北静六王爷的，自那事一出王府被抄后，上缴来的一堆玉器中不知怎地就混入了这只青铜樽。按理说这银器、青铜器应归银作局管，之前乔掌事派人去银作局说了这事，却迟迟不见有人来取，就这么一直堆在库房，本来库房就不够用，还要帮别人存这杂七杂八的玩意……”

苏青荷及时地止了丁淳喋喋不休的抱怨，把话题扯了回来：“你们有没有想过，将这金银错的手艺用到玉石上？”

丁淳很奇怪苏青荷为什么会有这种想法，只道苏青荷身为相玉师，虽有些过人的奇思妙想，但术业有专攻，在雕玉方面上的认知有所偏差也是可以理解的，于是解释道：“金银错最关键的环节是最后的温烤步骤，玉石金贵，耐不得高温。”

金银错，又称描金、鎏金、涂金，即把金银涂画在青铜器皿上，每个时代的制作工艺会稍有不同，但大体的理论相同。第一步，先把黄金碎片放在坩锅内，加温至摄氏四百度以上，然后再加入为黄金七倍的汞，使其溶解成液体，制成所谓的“泥金”。第二步，用泥金在青铜器上涂饰各种错综复杂的图案纹饰，或者涂在预铸的凹槽之内。第三步，则用无烟炭火温烤，使汞蒸发，黄金纹饰就固定于器皿表面。

最后的固定步骤是最关键的一步，而玉石不耐高温的属性，便决定了其无法做成金银错器皿。尤其像和田玉、翡翠类的玉石，只要温度达到80度，尽管从外表上看不明显，但玉石中的游离水便会脱离，若温度再高些，玉质产生变态，内部分子体积增大，造成其种质变干，其颜色也会变浅。

苏青荷眼角浮上笑意：“那如果不用泥金，直接将金丝嵌入玉石中，不就避开这一难题了？”

丁淳先是微怔了一瞬，然后思索起这技法的可行性，两条浓眉纠结地皱成一团：“玉石易裂，嵌入金丝时，若雕玉师一个不小心力度太大，玉石绺裂，那可就鸡飞蛋打、前功尽弃了，大人您这想法是好，但实际做起来怕是很难……”

苏青荷暗道，当然会很难，不然这技艺何至于失传了近百年。

金丝嵌入玉器，顾名思义，就是金镶玉。

金镶玉的手法最初见于清代乾隆年间，传说由乾隆宠爱的香妃带到中原，清末渐渐失传。当时由外国进贡的玉器中，一些俱有伊斯兰风格的“痕都斯坦”玉器中就有几件金镶玉。

这些莹薄如纸，嵌有金银丝和各色宝石、玻璃的器皿，让乾隆皇帝爱不释手，当即做出了一项决定：金镶玉只为宫中所有，不予外传，并命内务府造办处仿制。

后来，宫中的玉师用他们的智慧和汗水，结合乾隆工的宫廷技艺，终于创造出了象征皇家的金镶玉玉器，当时乾隆还写了很多诗赞美其精致的做工。

而在日新月异的现代，虽然用各种高科技及阻尼材料重现了金镶玉工艺，比清朝的技艺更为精湛——液态的阻尼材料灌进玉与金属间的缝隙后固化，让玉与金属“严丝合缝”，并起到减震的作用。即便是从20米的高空摔下，金镶玉也能安然无恙。然而在金镶玉变得坚固的同时，那份徒手打造出的古拙感与却也不复存在了。

苏青荷尤记得，后世有位琢玉大师花费三年时间，做出了一串108颗的镂空金镶玉佛珠，当时的估价是1600万，不是因其材料玉质，而是贵在这份手艺。