大学路一带Krystal都很熟，因为她就读的成均馆大学跟这儿只有一街之隔，步行也不过五分钟的路程，有时下了课又恰好没有活动，她就会在附近找家店吃点东西。也许是因为面相太过生人勿进，她从小就没什么朋友，只是跟在姐姐身后做个小尾巴，很少有机会跟别人一起玩，要不然也不会轻易就被那两个姓崔的约出去了。

“今天的音乐剧很不错，色彩非常独特，年轻人能从中看到自己的影子。”Krystal主攻的专业就是戏剧，而且她跟其他艺人学生不同，去学校并不是打酱油混日子的，上课的时候听讲非常认真，学了不少真东西，“这剧从2005年首次开演至今十多年，人气经久不衰，果然不是没有理由的。”

梁葆光耸耸肩，他可是大学时代隔三差五就去看实验剧的人，还跟很多戏剧从业者友好亲密地交流接触过，眼界远比常人高得多。《洗衣服》确实称得上是一部质量上佳的优秀作品，但在一个吃惯了珍馐的老饕客面前，不过尔尔。

“检验一个社会的文明程度，要看少数人而不是多数人，因为他们的权利没有保障，对外部环境的依赖性与敏感程度更高。这编剧的出发点是可取的，但所选取的样本却很有问题，除了一个偷渡来的外来移民外都只是普通人。”普通人这三个字是极有杀伤力的，尽管许多作品都以“引起共鸣”为噱头，但有时候共鸣并不是一件好事。

这个半岛上的国家就是一个悲剧，不光历史十分凄惨，现状也让人极度不安。整个社会暮气沉沉，感觉人就像是绑在一块的石头，一个缀着一个都要沉到海里去似得。没有哪个民族不曾遭受苦难，但有的选择重新站起来再次出发，而韩国却选择了瘫坐在地嚎啕大哭。演悲剧、唱悲歌，甚至说话带哭腔的艺人都特别有人气，在这种自怨自艾的病态氛围下，能不感到绝望的都是真的猛士。

Krystal是不服气的，因为她觉得这剧特别好，特别对她的胃口，“OPPA难道没有看过那篇《罗恩·格林之死》吗，孩子就不普通了？”

“如果现在的首尔是一片废墟，那么它就是反映现实，而如果相反，那你就得承认它是无病呻吟。”海因里希·伯尔的作品梁葆光都拜读过，每个时代都有属于哪个时代的印迹，而海因里希·伯尔作品中所展现的，就是属于德国战败后那个1950年代的印迹。别人十年二十年就走出来了，韩国人花了半个多世纪都没走出来。

Krystal鼓了股腮帮子，“OPPA真没意思，跟一个女人争对错，很有成就感吗？”

和女人吵架，即便赢了也是输了，虽然不是吵架只是谈论音乐剧，但梁葆光也依然切实感受到了这句话的威力，“是你兴冲冲地要跟我聊戏剧的，我可没有和你争个对错的意思，不同个体对某个文艺作品的看法不同很正常，仁者见仁智者见智。”