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第七十五章 《什么鬼日子啊》

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抽签结果是范诚第五组而笑原第四组表演,很快,第一组的表演者上台了。

主持人举着话筒凑了过去开始采访。

聊了一下关于作品跟比赛的话题后,表演着开始了自己的表演。

表演结束之后,俩人下台,插广告,接着第二轮表演者们登台开始他们的表演……

三组表演很快过去,一次较长的广告之后,笑原跟朱志泽登台了。

当二人登台的时候,范诚二人也来到了后台电视边上,他们同样好奇笑原二人的表现。

“今天我们要给大家说段相声,说起这……”

二人开始了表演,但范诚看了五分钟左右后就转身回到了自己原本的位置。

“怎么了?”孙茂丰跟过来问道。

“他们这段相声……如果是两个月前,会是个相当不错的作品。”范诚评价道。

“你这么说的话,还真是这样。”孙茂丰也品出味道来了。

范诚道:“不是我不谦虚,但这一个半月的几轮比赛,我对国内的娱乐搞笑舞台还是有一定影响的,这点看其他人的表演就能知道,前面那三组表演,那些人的表演节奏跟速度都是以前绝对没有的,而笑原他们,明明之前抄袭了我的作品,这时候反而不学我们了,还用以前节奏表演的作品,在现在的气氛下恐怕很难获得观众们的喜爱。”

范诚的分析是否真的如此无法确定,很快笑原二人的节目结束了,俩人下台跟范诚二人交错而过,这次节目最受关注的两个人登场了。

这次比赛的主持人是津门台的一个播音主持专业毕业的主持人,穿西装的男人长得很帅,主持起来也是四平八稳。

“接下来的表演,大家肯定都已经期待不已了,没错,范诚跟孙茂丰马上就要登场了!首先让我来采访一下两位,范诚先生,听说你们今天将会表演小品?”

“是的,相声吧……连他们自己人都不支持,所以这次干脆就表演小品了。”范诚道。

主持人尴尬的笑了两声道:“那今天我们即将迎来决赛,我们之看了那么多您的节目,感觉你做的都是搞笑类型的作品,但网络上有种说法,说您其实是有实力做传统相声的,对于这点您是怎么想的?”

“我哪有什么实力啊,我都不知道我做的是不是相声小品,纯粹是瞎做而已。”范诚道。

“范诚,这我可就要说你了,你看你都来到决赛了,如果还说自己是瞎做,那其他那些被你淘汰的人怎么办?不过我还是想问,为什么你不愿意做传统的相声小品呢?”主持人问道。

“其实很简单,传统的相声小品很追求艺术性,艺术性有艺术的价值,但只有艺术是活不下去的,曲高和寡只会让一个行业消亡,所谓艺术,应该建立在足够大众的基础上,就好像音乐和诗词都是如此。

所以说,在我的想法里,让相声或小品生存并且发展,甚至诞生艺术,首先应该保证其拥有足够的生存土壤,先别谈艺术了,那些已经有的艺术,就让他继续艺术下去,但接下来,新入行的人,别让他们马上就谈艺术,先让他们回归普通,回归平民,做最世俗化的搞笑,再从这些构成的土壤上面尝试诞生艺术,这才是我觉得正确的相声跟小品的生存方式。”

没错,这就是范诚打的主意。

他对日本的传统艺术也有些了解,日本的漫才已经彻底世俗化,流行化,日本的漫才走红的,全都是最时尚最新潮的段子,像nonstyle等艺人,在女高中生群体里有着非常高的人气。

这在华夏的相声圈子里几乎是不可能的,郭德纲王自健什么的是很红,但他们有可能在女高中生群体里走红,并且让女高中生们提起他们的名字就代表着流行吗?

但要说日本的传统艺术,漫才并非唯一,彻底世俗化的漫才能走红,但那些不曾世俗化的,也并非说失去了生存空间。

比如类似单口相声的落语,再比如能剧,歌舞伎,艺妓,这些东西在21世纪的日本仍然生存的很好,而且从事相关行业的艺人从社会地位到收入上都相当高,但这些艺术形式的从业者并不会一味的追求艺术和曲高和寡。

比如说香川照之,不了解日本娱乐圈的可能不认识他,这位不仅饰演了《半泽直树》里的大和田常务,说起跟华夏的关系,他还在姜文的《鬼子来了》里面饰演了小鬼子花屋小三郎,而他还有一个身份是继承了九代目市川中车的歌舞伎。

最顶级的演员,超高的好感度,歌舞伎界的大物(差不多相当于京剧艺人名门的继承人),在华夏,这种艺人会被捧的很高,自己也会非常矜持,但香川照之呢?这位在电视上说黄色笑话,被整蛊,在黄金档把小**放在嘴边猛闻……

让世俗的部分存在,艺术也不被淘汰,这才是范诚希望的。

当然,如今他说这些,现场的人恐怕没几个能听懂,主持人也是如此,在范诚完成了自己的陈述之后,得到导演信号的他说道:“范诚的想法令人印象深刻,那么接下来就请看范诚先生的决赛小品,诶……嗯……《什么鬼日子啊》。”

主持人一头雾水的下台了,范诚跟孙茂丰也下台化妆,而观众们也是满脑袋问号,这小品叫什么?《什么鬼日子啊》?

这算什么小品名字?

不过,虽然名字不怎么样,但观众们的期待是真实的,因为范诚的节目就代表了有趣,代表了爆笑,这是前面四轮都已经证实了的,大家都期待着,这最后的决赛,他又能带来什么样爆笑的作品。

等了两分钟,范诚先拎着一个黑色的包裹上台了。

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